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我想我会变成没有人懂的老人
向眼前模糊的面孔挥一挥手
转身走进那幅凋零的画
在那里，明媚的阳光照耀着温暖的墓地
我坐在边缘
看着落叶从靠近云彩的地方直直下坠
听风与我小声的说话
又无声离开
我合上记忆
安心的最后一次为自己念诗
不再想那些遥远的悲欢和惊喜
恍惚间，仿佛闯入了年少时伤感的梦
那些阳光下爬行的火蚁
那只反复受孕的大羊
那个永生不死的战栗的少年
那是谁？
脚趾深深抠进泥土
死死的盯住天空看
但我没有做什么
但我没有试着做什么
因为看了《心是孤独的猎手》才借来了这本书看。有些作者就是这样，让人有把他的作品都找来看一遍的冲动，麦卡勒斯就是其一。看完之后最大的感觉就是，这本书太短了。篇幅短，情节也短，放进《心是孤独的猎手》那样三线并进的小说中作为一条支线还差不多，总之不过瘾，真像是介绍里说得那样作者是在精神和肉体的折磨下于生命的最后几年完成了这部小说，没有精力去构思更多了。不过，虽然短，那种麦卡勒斯的感觉还是很浓，在《心是孤独的猎手》中遇到的熟悉的元素都一一出现：孤独、互相间完全不可能的理解、音乐的冲动、种族歧视、甚至包括同性恋。而与《心》最大的不同在于，这本书里最突出的一个元素，是死亡。马龙的绝症、杰斯特对父亲的自杀原因的探求、舍曼最终的被杀、舍曼的父母、还有杰斯特最后终于放弃的复仇，这一切都弥漫着浓浓的死亡的味道。尤其是马龙的绝症，那延续了14个月的白血病看起来就像是作者自己于死神打交道的日子。最后，也正是这个元素打动了我，当马龙那平凡的人生终于结束的时候。那是最后一章，完全关于死亡的描述。如果从马龙妻子的角度去写，那一定会是一场最常见不过的生死离别的悲剧，但麦卡勒斯是从正在死去的人本身的角度写的，于是一切都变了。死亡变成了一件最安心不过的事情。身体在长久的苦痛中终于放松，因为它正在一点一点从自己的控制中脱离。意识被无限的拉长了，一些记忆都变得模糊而辨认不清，而另一些又变得从未有过的清晰无比。正义、争吵、幻想、满日经营的心思，突然都失去了意义，只有那远到自己已经开始忘记与怀疑的爱重新出现在了心间。所有的人都像是在无意义的走动与悲伤。她为什么哭呢？真想抹去她脸上的泪水啊！但是这时候，即便一个最小的想法也没有力量实现了。好了，就这样吧，对一切都安心了，或许已经久得不耐烦了，今天也会像所有逝去的日子一样过去的，现在要做的，只是等待那个被称作“结束”的东西的到来——只有自己知道，那不是一个点，不是一个精确的时刻，那是一条需要慢慢走过去的路。
最后贴上书中马龙久久难忘的一段话。这些话不见得有多高明，但当你有了切身感受的时候，总是能想起它。
“最大的危险，即失去一个人的自我的危险，会悄悄地被忽视，仿佛是区区小事；每一件其他东西的丧失，如失去一个胳膊，失去一条腿，失去五元钱，失去一个妻子，等等，那是必定会引起注意的。” ——克尔凯郭尔，《病患至死》(Sickness untoDeath）
PS：在joyo买的《伤心咖啡馆之歌》前些时候到了，等看完了《九故事》就继续麦卡勒斯之旅。
PS之PS：开头那首诗本来和这本书无关，但是我现在觉得其实是适合的。PS之PS之PS：最后，应Ton.同学要求，贴上她的帅照一张，虽然和日志内容很不搭- - 那么，灯光～音乐～掌声～！当当当当～Ton.新造型，闪亮登场～～！——————
若是想表达赞美或是倾慕之情，请移步这里抒发！谢谢，再见~！分类: 别人的那支舞 -
有谁想到拉罗什？可怜的人，被蓄意谋杀，谋杀者只得到了五年徒刑一年缓期的刑罚，并以“被谋杀的孩子的可怜的父亲”“被诬陷的妻子的坚定支持者”“值得赞颂的爱情的一方”的身份在宣判后不久就回家过圣诞节了。而他，拉罗什，被谋杀者，被怀疑者，将在这桩没有结果但会永久流传的凶杀案件中永远的站在被证明清白者的对立面，被人们当作那个最可能的杀人凶手。而他已经不能再开口为自己辩解，因为他已被那个清白的女人和他的丈夫夺去了生命。我不了解法国的法律，不知道对一个无辜者的杀害是否真的可以只得到五年徒刑一年缓期的惩罚。但这让我想到在中国常出现的年老父母不堪虐待杀死自己的儿女，众多村民为其辩护证明，最终法院量刑很轻的新闻。我想这至少是在确定了常年虐待的事实下做出的判罚，而对皮埃尔的判决，让我觉得他们（媒体、法院、陪审团）早早的就和皮埃尔、瓦莱丽夫妇站在了同一战线，把拉罗什当成了的不二的杀人凶手。这本书在批判媒体的唯利是图和不分是非以及法国司法体系在媒体影响下做出的荒谬判断，但是最终瓦莱丽的赔偿，对皮埃尔的轻判，难道不也是在媒体的推波助澜中完成的吗？而这一切的代价，则是对那个已经被杀害，不再为人所关注者的抹杀。国家赔偿、次子安然长大，除了案件至今未破外，多少算是个光明的尾巴——但这个光明的尾巴无法不让我感到恶心。分类: 别人的那支舞 -
本来想来写日记的，后来发现手机拍下的照片丢失了，NND，不知是卡坏了还是怎的。明天写吧，今天没事我就来说下《未央歌》这书。好吧，这本书其实我没看完，而且不准备再看了——我知道看书看一半丢掉实在是不怎么好的习惯，但是这本书我实在是看不下去了……首先呢，从大处讲，这绝对不是一本烂书，但也绝对不是一本很好的书。基本上随便一个人，有点文采的，来回忆回忆大学生活吧，来小青春一下小伤感一下小搞笑一下小文艺一下，就能成这样的书了，所以呢虽没内涵但也算故事好看情节有趣。这样一本书拿来消磨消磨时间也算可以了。但是这本书在这个大条件下偏偏有些很讨厌的东西，让我觉得再看下去实在是没趣了。开始是语言，大家看过网上流传甚广的琼瑶阿姨的经典台词吧，就是“你无理取闹”“你才无理取闹”那样的。在《未央歌》里我发现这些台词的雏形了……我猜琼瑶阿姨肯定是读了这本书才写出那样囧的词的- - 不过当时我觉得就把这当作一种语言风格来接受吧（我真的是个很包容作者的读者来着-v-），就算满目“王子”“公主”“仙女”这些词我就暂且逼着自己用囧囧的心态来看吧~ 可是……后来我实在越看越没劲啊%￥#%#%……%……&……人物的个性都是一出场就用文字明明白白交代得一清二楚，后面什么人说什么话做什么事真是不用脑子都能猜到，老大你就不能留点悬念嘛……然后内容上完全一副优等生万岁的姿态……啊你们是校风的代表是英雄其他人都是纳税的- -……把人扔水里和打人都是正义之举啊囧……那个谁谁，经商的，那就叫堕落懂不？大家不要和他学啊- -……还有写那个娇滴滴的女生的魅力值与受欢迎程度，我怎么咋看咋觉得弱智妮……一般就校园偶像剧里面才会出现这种夸张的情况啊……这样我还不如去看偶像剧了，至少还有真的美女可以养眼，不用凭空想象- -……恩简单的说就是里面的人物都好小白啊- -说起话来还忒文艺- -……而文艺又不文艺得有水准一点，基本上就是中学生看了一些古诗然后跳出来无比单纯的强或不强说说愁啦的那种水准……最可怕的是，在每个人都如此单纯的学习恋爱结婚养宠物的同时，一个个心思又都那么复杂，满肚子心机，那心理描写实在是我这种社交小白忍受不了的……还有就是，这本书对女生的描写大体触了我这半个女性主义者的忌讳……虽然看上去又有强人女又有逃婚女，但这书本质上对女人的那种态度是逃不出我敏锐的第N感的- -……金教授和沈X结婚那段看得我想骂人- -恩，还有，本篇的另一用意是试试看bus的插入书籍功能……试了，不喜欢，图太小了- -……我自己传吧- -分类: 别人的那支舞 -
2008-01-07Leading The Winter In - [别人的那支舞]
最近很喜欢这首歌。《花园村》真是一张奇妙的专辑，有一听就喜欢上的歌，有一周后喜欢上的歌， 有一个月之后喜欢上的歌，有两年后喜欢上的歌，还有这首过了五年才引起我注意的歌。《Leading the winter in》，刚入小寒，还算应景吧！期望着能下大雪……算，也不要什么大雪了，至少今年要给我下一点吧！@_@
Leading The Winter In
词曲：Edward Albert Burger
There was a leaf in the autumn breeze
Caught in the ecstasy of dance
It was a waltz with the spirits of the wind
It was a ceremony leading the winter in
A ceremony leading the winter in
There was a woman with a voice very lovely
I took company by her songs of loss
She was the one who took me to singing
She was the valley wind leading the winter in
She taught me what it means
To have let go of ten thousand things
She was the mother and she was the children
She was the longing leading the winter in
The longing leading the winter in
There was darkness, I felt sane
In the light we drank immortal tears and rain
And the sound it was a whispering
It was the word leading the winter in
There were colors I could not see
And I begged her it was a laughable plea
It was a search for a place to begin
It was a game leading the winter in
A game leading the winter in
It is written and so it was
I arose in accordance with the laws
It was a joy and it was a sin
It was a ceremony leading the winter in
A ceremony leading the winter in
A ceremony leading the winter in
A ceremony leading the winter in…分类: 别人的那支舞 -
2007-11-12关于木玛，扔不掉的纠结 - [别人的那支舞]
原谅我语无伦次一直想写一写这张专辑，但是一直都没写。我不知道该怎么写，我不知道会不会写成一篇关于木马和青春的悼文或者对木玛&3P的缴文或者赞文或者纯理性的分析或者其他什么什么。你知道关于这一切我都是纠结的，像一些人一样。我们从一开始就知道木马已经解散而这是另一只被戏谑成4P的乐队，但我依然无法抑制不应有的期盼。《MUMA》是一张在一个封闭的黑暗空间里用青春的敏感与惨烈把自己撞得头破血流的专辑，《Yellow Star》则是突然爆炸开的一颗黄色新星，将那个空间炸得粉碎并第一次裸露于外部的空气之中，这时对于稚嫩的身体来说阳光都变成了能让人流血的照射。而《果冻帝国》是一个奇妙的平衡，在《Yellow Star》式的崩溃与《丝绒公路》式的优雅之间的平衡。越过这种平衡，《丝绒公路》顺理成章到来了。当然，还要算上胡湖与曹操的离开和木玛的自我膨胀。膨胀，这不是个贬义词。虽然木玛曾在blog回应过这种“指责”，但我看来这并不是什么坏事或者好事。这只是从一颗卑微的尘埃变为另一颗卑微的尘埃，从一个自我沉溺进另一个自我。忘掉感动，忘掉伤口，忘掉曾经的切肤之痛，那么这将是另一场美极了的舞蹈。也许，遗忘是必须的，习惯是必须的。然后，再心无纠结的听听这张专辑吧。《Third Party》也许是从木马时代走过来的人第一首肯定的歌，因为在这样一张没有多少直接感情冲击的专辑里，一句“即便所有的人都逃跑 都说谎 我不会改变”实在是显得太煽情了，更何况还有那坚定的慢慢上升的鼓声，就好像《果冻帝国》里的贝斯。在专辑没出来时曾看到yoyo说这首歌是能和《美丽的南方》相抗衡的，现在看来这也许只是yoyo小姐一个的幻觉。它们实在太不相同了，但在这张专辑里这又是最有曾经木马气质的歌曲，虽然只有那么一丁点儿，少得可以忽略不计。看到有人说，《超现实预言》难道不该是新裤子唱得歌吗？我想这样说的人脑袋已经被木马填满了。对于一支新乐队来说，难道风格有什么“应该”吗？更何况，也许他只听到了欢快跳跃的副歌，而完全没注意到木玛从容的歌唱，过门时沉醉的呻吟，调皮的尖叫，还有结尾时仿佛从远处渐渐传来的歌声——这些才是这首歌的可爱所在。当然，如果你认定木马不可以这么欢快，这么堕落这么空虚，那么请跳过这首歌吧，或者干脆跳过这张专辑。如果问到专辑里听得最多的是哪一首，我的答案一定是《赞美之歌》。在无尽虚空中绽放的深情之花，从不曾离开木玛的分裂与离别，以及那标志性的“啦啦啦啦啦……”。同时拥有后两者的还有《她是黯淡星》。在小样中悦耳时尚的编曲在正式版中变得粗糙而有力量，甚至在结尾处你可以隐隐感受到曾经木马崩溃的唱腔。但这不是全部的结局，隐在错乱复杂的编曲与冲击力十足的人声后面歌词的最后一段才是更属于《丝绒公路》的美。“她说 每一个骄傲的男孩啊 多伤心！”“繁星是谁 随手画出的闪烁 像你和我 但分裂后会向何处散落”，这样的歌词是值得为之一遍一遍聆听的。她是黯淡星，她是黯淡星，我不知道这个男人如何拼贴出这个词语的，就像我不知道他如何拼贴出“黑色奔驰舞”这个词，这些仅仅名字就可以迷住我的歌。那些指责木玛商业了声音现在听来时那么的肤浅。因为没有哪个想着商业化的歌手会把声音处理成这样。事实上，他依然是自我而桀骜的，从《MUMA》中刻意压低拖长的凶狠发音，到《Yellow Star》里不断触摸高处又总是在最后一刻彻底崩溃的唱腔，再到这张专辑充满质感的不加修饰的人声，他从未讨好过听众的耳朵，甚至就像是在一次次的挑战与颠覆——当你刚习惯了前一个时，他已经跳进了下一个。不过，我相信他并无此意，仅仅是选择适合的而已。听听《黑色奔驰舞》吧，这首没有收进专辑的歌，虽然“城市的清风里”和“形成一首赞美之歌”有着相似的神韵，但它总体上的唱腔却是不同于木玛曾经任何一首歌的。yoyo说这一首会收录在另一张专辑里，我想那一定会是一次完全不同的听觉体验吧！一直在各种采访中看到木玛淡化着专辑的名字，每当被问到专辑名有什么含义时，回答总是“没什么特别涵义”“就是专辑里的一首歌” 。而这张专辑的名字，丝绒公路这个意象，则来自《Intro》之后的第一首歌《天鹅绒》，这也是这张专辑发行之前最早流传在网上的两三首歌之一。虽然只是个模糊不清的现场录音，但已让我在听不全歌词的情况下一遍遍哼唱“今夜不要说话，今夜不要说话”了。是的，是唱而不是一遍遍的听。唱得爽和听得爽有时并不是一回事，而在更彻底的自我表达与更讨喜的听觉感受之间木玛显然选择了前者。因此只有你亲口唱起“嗒、嗒、嗒”时才能体会其中的狂欢。《爱在流逝中》，这是很多人包括我最喜欢的曲目之一。那动物般的怪叫，咬得清晰用力的字头，还有如此冷艳的歌词，带来的高潮绝美而短暂。爱一直在流逝中，那嗓音仿佛在诉说着一个无法改变的事实，我们只有接受，并在停留的瞬间寻找那“片刻的欢愉”。木玛，这个小子，这个少年，这个男人，曾经站在流逝中为了挽留而伤痕累累，也曾在分离的边缘优美的坠落，而如今他沉溺于这短暂不可自拔。又有什么可以诉说呢？就像他把第一次的假声给了这样的词句：“这一刻，孤独又是什么？死亡又是什么？永远，又是什么？”专辑的最后无比清晰的回到了木玛永恒的主题，分裂与分离。《他真的在哭泣》，这辩解似的名字给了也许是专辑中旋律最美的一首歌。当世界毁灭，我们都变成了宇宙中的尘埃，我们如此卑微，身不由己的在宇宙中无止尽的飞行，无止尽的分离与伤悲。也许在我你泯灭成虚无的那一刻才能穿越这止尽的距离拥抱到对方，也许永远都不会。好吧，你看，木玛的分裂与分离已经从最初的直接与残忍变得如此唯美而绝望，就像一颗受过太多次伤害的心，感受到的已不再是令它受伤的事，而是受伤本身了。OK，伤悲吧，喜悦吧，因为一切都是不一定的，只有无感情的绝望不会改变。本想用《你想要跳支怎样的舞？》副歌的歌词结束这片文章，因为它看起来似乎最能说明木玛的改变。但是现在看来不是了，谁说伤感的故事已经说完了呢？木玛依然在独自舞动，也许不再是少年，不再是在黑暗中，不再是曾经的那支舞，但是，从“春天，老师们死了”开始他的舞步就从不曾停止。只要知道这一点，就好了，不是吗？至于我们，就在远处失望的离开，或者默默的欣赏吧！PS：如果有0.5分的话我会给这张专辑打4.5分。那0.5扣的是歌词。虽然这张专辑的歌词依然充满才华并在很多人的水准之上，但和木玛曾经完美无懈的歌词相比还是显得草率和不成熟了，具体表现在一些词句的莫名，感情铺成的不连贯（而这曾经是木玛引以为豪的拿手好戏），以及灵感来源的狭窄和零碎。我想他还是应该花更多的精力在歌词上吧，毕竟他的歌词曾被视作另一种的诗和典范。
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前两天看完了《荒凉天使》。这真是非常让我喜欢的一本书，凯鲁亚克和BG所有迷人的疯狂善良禅思痛苦放纵恐惧都溶于其中。这一群人啊，他们的世界是怎样疯狂旋转的？凯鲁亚克是否会知道金斯堡将在迟暮之年听着他们的谈话录音默默怀念因为酒精和毒品被死神早早唤走的自己？那些恣意不羁的交谈是否就是书中某一段关于诗歌或者上帝的偏执争论？即便如来的金刚手臂曾为你加持，即便观世音曾化熊来访，你又如何能够在这混乱肮脏空虚操蛋的世界上悟得“空”为何物？一切的一切都会流逝，唯空永存，抑或瞬间熄灭。而隔着时光之墙我仿佛看见了那个蹒跚迈步的杰克，那个滔滔不绝的拉菲尔，那个哭泣的老布尔，那个不断问着“你昨晚做梦了没有？”的拉撒路，还有那个善良勤俭怀着爱与世俗感念的杰克的老母亲。我还记得杰克为拉菲尔留下的泪水，那可怜的爱与痛楚感应我心。而所有的这一切混乱颓废嘈杂安宁都是如此的明净，明净如秋日无云的天空，让人心甘情愿为其沉默。
PS:这是写日记时提到《荒凉天使》一不小心写下来的……也许以后我会对这本书再写更多的吧，毕竟很喜欢的一本书。
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